Всем известно, что на антикварном рынке, да и вообще на рынке искусства, практически невозможно продать вещь без документа, удостоверяющего ее подлинность. Впрочем, было бы неверно заявлять об этом так безапелляционно и однозначно. Естественно, в кругу антикваров, коллекционеров и дилеров нередко заключаются сделки, основанные на «честном слове». Однако в последние годы это происходит все реже, и все больше ценителей искусства обращается в экспертные организации с целью провести полное исследование предмета изобразительного искусства в надежде на то, что авторство произведения подтвердится.

Экспертиза художественного произведения включает в себя несколько видов исследований. Раньше было достаточно единственно искусствоведческой экспертизы, когда клиент всецело доверялся человеку с большим опытом, насмотренностью и цепким взглядом. Но с развитием науки, особенно химической, стало расти число подделок, выполненных с филигранным мастерством, и одних только глаз эксперта стало недостаточно для того, чтобы с максимальной уверенностью заявить, является ли та или иная вещь подлинным произведением художника или подделкой.

Поэтому в последние десятилетия к искусствоведческой экспертизе добавился целых ряд технологических исследований, помогающих эксперту-искусствоведу в установлении подлинности произведения.

Технологическая экспертиза включает в себя ряд исследований:

- исследование под микроскопом

- анализ в ультрафиолетовых лучах (УФ)

- анализ в инфракрасных лучах (ИК)

- рентгенографирование

- химический анализ

Сейчас мы в общих чертах расскажем о каждом из этих видов исследования.

Исследование под микроскопом

Это, можно сказать, начальная стадия исследования. В первую очередь микроскоп позволяет эксперту определить, каким именно способом была нанесена подпись – одновременно с красочным слоем или позже. Конечно, в некоторых случаях это можно увидеть невооруженным глазом, но, увы, такие случаи чрезвычайно редки. Только при многократном увеличении есть возможность разглядеть едва видимые глазу нюансы залегания подписи и понять, была ли она положена единовременно со всем остальным красочным слоем или нанесена «по сухому», то есть по прошествии какого-то времени. Также с помощью микроскопа можно выявить степень реставрационных вмешательств, которые из-за плотности лаковых наслоений не берут ультрафиолетовые лучи. Опытный эксперт при микроскопическом исследовании способен увидеть и отличить позднейшие реставрационные записи и тонировки, которые, как правило, отличны от авторской живописи по составу красочных пигментов.

Исследование в ультрафиолетовых лучах (УФ-лучах)

Под воздействием ультрафиолетовых лучей, можно, в первую очередь, увидеть свечение лака или же красочного слоя и грунта. Некоторые пигменты в ультрафиолетовых лучах обретают особое, ни с чем не схожее свечение.

Так же ультрафиолет помогает выявить реставрационные вмешательства и позднейшие тонировки: они, как правило, всегда будут светиться несколько по-другому, нежели изначальный красочный слой произведения.

Впрочем, у ультрафиолета есть свои минусы. Если на картину было положено несколько слоев лака, то можно оставить надежду разглядеть свечение красочного слоя, т.к. ультрафиолетовые лучи не могут пробить плотные слои лака и добраться непосредственно до красочной поверхности.

Исследования в инфракрасных лучах (ИК)

Инфракрасные лучи нередко используются в криминалистике, но художественные эксперты приспособили их для своих нужд, и свечение произведения в инфракрасных лучах стало неотъемлемой частью комплекса технологических исследований произведений искусства.

Инфракрасные лучи не видят тонких слоев живописи и лака. Наилучшим образом они выявляют углесодержащие материалы: графитный карандаш, уголь и тушь. Поэтому к анализу произведения в инфракрасных лучах чаще всего прибегают в надежде выявить подготовительный авторский рисунок, находящийся непосредственно под живописью. Как правило, подготовительный рисунок – это неочевидный, но бесконечно важный признак для определения автора. Свободный и непринужденный рисунок со множественными правками, поисками композиции в ходе работы говорит об оригинальности произведения. И наоборот, жесткий, выполненный как будто по кальке, рисунок с четкой и жесткой прорисовкой указывает на вторичность вещи.

Рентгенографический анализ

Свечение в рентгеновских лучах – еще один технологический метод, перенесенный в область художественной экспертизы из областей, никак не соприкасающихся с искусством. С помощью рентгенографирования можно, как и в случае с ИК и УФ, выявить состояние сохранности картины. Особенно хорошо на рентгенах видны утраты, а так же признаки перевода произведения на другую основу. Впрочем, последнее несложно определить на глаз, и, скорее, это важнее в случае с иконами, нежели с картинами. Также рентген нередко проявляет нижележащее изображение, которое не может увидеть ИК. Как правило, это изображение выполнено красками. Однако, лучше всего рентген позволяет увидеть индивидуальные авторские приемы, такие как мазок и способ его нанесения, моделировку форм, присущую именно этому художнику, особенности нанесения красочного слоя.

Исследование с помощью рентгена позволяет отнести исследуемое произведение к той или иной живописной школе или даже установить авторство.

Химический анализ

С помощью химического анализа, конечно, невозможно определить авторство, так как уже с 18 века художники практически не изготовляли краски самостоятельно и пользовались готовыми составами. Химический анализ позволяет определить время создания произведения. Опытный эксперт-химик знает, какие именно пигменты необходимо взять для анализа, т.к. некоторые из них на глаз очень похожи, но при этом могут иметь разный химический состав. Самый простой пример – белила. Титановые белила появились не ранее 1930-х годов, цинковые же существовали на протяжении очень продолжительного периода времени (и существуют до сих пор). Если картина выдает себя, скажем, за «Наталью Гончарову» 1910-х годов, а при химическом исследовании обнаруживаются титановые белила, конечно, можно с уверенностью заявлять, что это не «Наталья Гончарова». Безусловно, самый наглядный и самый простой - пример химического анализа. На деле все обстоит гораздо сложнее, так как химик берет на анализ довольно большое количество пигментов и, только распознав каждый из них и сопоставив их между собой, можно что-то с уверенностью заявлять.

Но, конечно, необходимо понимать, что все эти исследования работают только в комплексе, а последнее слово остается за экспертом-искусствоведом, который на основе технологических и собственных исследований делает окончательные выводы.

Источники фото:

01 – Исследование картины.

02 – Картина под микроскопом.

03 – Исследование картины Д.Г. Левицкого «Портрет Н.С. Борщовой» (1776 г.) в процессе реставрации в УФ-лучах. Государственный Русский музей.

04 – Панорамная инфракрасная рефлектография картины.

05,06 – Схематичное изображение ИК-исследования произведения .

07 – Рентгенография произведения.

08 – Исследование картины.

Всем известно, что на антикварном рынке, да и вообще на рынке искусства, практически невозможно продать вещь без документа, удостоверяющего ее подлинность. Впрочем, было бы неверно заявлять об этом так безапелляционно и однозначно. Естественно, в кругу антикваров, коллекционеров и дилеров нередко заключаются сделки, основанные на «честном слове». Однако в последние годы это происходит все реже, и все больше ценителей искусства обращается в экспертные организации с целью провести полное исследование предмета изобразительного искусства в надежде на то, что авторство произведения подтвердится.

Экспертиза художественного произведения включает в себя несколько видов исследований. Раньше было достаточно единственно искусствоведческой экспертизы, когда клиент всецело доверялся человеку с большим опытом, насмотренностью и цепким взглядом. Но с развитием науки, особенно химической, стало расти число подделок, выполненных с филигранным мастерством, и одних только глаз эксперта стало недостаточно для того, чтобы с максимальной уверенностью заявить, является ли та или иная вещь подлинным произведением художника или подделкой.

Поэтому в последние десятилетия к искусствоведческой экспертизе добавился целых ряд технологических исследований, помогающих эксперту-искусствоведу в установлении подлинности произведения.

Технологическая экспертиза включает в себя ряд исследований:

- исследование под микроскопом

- анализ в ультрафиолетовых лучах (УФ)

- анализ в инфракрасных лучах (ИК)

- рентгенографирование

- химический анализ

Сейчас мы в общих чертах расскажем о каждом из этих видов исследования.

Исследование под микроскопом

Это, можно сказать, начальная стадия исследования. В первую очередь микроскоп позволяет эксперту определить, каким именно способом была нанесена подпись – одновременно с красочным слоем или позже. Конечно, в некоторых случаях это можно увидеть невооруженным глазом, но, увы, такие случаи чрезвычайно редки. Только при многократном увеличении есть возможность разглядеть едва видимые глазу нюансы залегания подписи и понять, была ли она положена единовременно со всем остальным красочным слоем или нанесена «по сухому», то есть по прошествии какого-то времени. Также с помощью микроскопа можно выявить степень реставрационных вмешательств, которые из-за плотности лаковых наслоений не берут ультрафиолетовые лучи. Опытный эксперт при микроскопическом исследовании способен увидеть и отличить позднейшие реставрационные записи и тонировки, которые, как правило, отличны от авторской живописи по составу красочных пигментов.

Исследование в ультрафиолетовых лучах (УФ-лучах)

Под воздействием ультрафиолетовых лучей, можно, в первую очередь, увидеть свечение лака или же красочного слоя и грунта. Некоторые пигменты в ультрафиолетовых лучах обретают особое, ни с чем не схожее свечение.

Так же ультрафиолет помогает выявить реставрационные вмешательства и позднейшие тонировки: они, как правило, всегда будут светиться несколько по-другому, нежели изначальный красочный слой произведения.

Впрочем, у ультрафиолета есть свои минусы. Если на картину было положено несколько слоев лака, то можно оставить надежду разглядеть свечение красочного слоя, т.к. ультрафиолетовые лучи не могут пробить плотные слои лака и добраться непосредственно до красочной поверхности.

Исследования в инфракрасных лучах (ИК)

Инфракрасные лучи нередко используются в криминалистике, но художественные эксперты приспособили их для своих нужд, и свечение произведения в инфракрасных лучах стало неотъемлемой частью комплекса технологических исследований произведений искусства.

Инфракрасные лучи не видят тонких слоев живописи и лака. Наилучшим образом они выявляют углесодержащие материалы: графитный карандаш, уголь и тушь. Поэтому к анализу произведения в инфракрасных лучах чаще всего прибегают в надежде выявить подготовительный авторский рисунок, находящийся непосредственно под живописью. Как правило, подготовительный рисунок – это неочевидный, но бесконечно важный признак для определения автора. Свободный и непринужденный рисунок со множественными правками, поисками композиции в ходе работы говорит об оригинальности произведения. И наоборот, жесткий, выполненный как будто по кальке, рисунок с четкой и жесткой прорисовкой указывает на вторичность вещи.

Рентгенографический анализ

Свечение в рентгеновских лучах – еще один технологический метод, перенесенный в область художественной экспертизы из областей, никак не соприкасающихся с искусством. С помощью рентгенографирования можно, как и в случае с ИК и УФ, выявить состояние сохранности картины. Особенно хорошо на рентгенах видны утраты, а так же признаки перевода произведения на другую основу. Впрочем, последнее несложно определить на глаз, и, скорее, это важнее в случае с иконами, нежели с картинами. Также рентген нередко проявляет нижележащее изображение, которое не может увидеть ИК. Как правило, это изображение выполнено красками. Однако, лучше всего рентген позволяет увидеть индивидуальные авторские приемы, такие как мазок и способ его нанесения, моделировку форм, присущую именно этому художнику, особенности нанесения красочного слоя.

Исследование с помощью рентгена позволяет отнести исследуемое произведение к той или иной живописной школе или даже установить авторство.

Химический анализ

С помощью химического анализа, конечно, невозможно определить авторство, так как уже с 18 века художники практически не изготовляли краски самостоятельно и пользовались готовыми составами. Химический анализ позволяет определить время создания произведения. Опытный эксперт-химик знает, какие именно пигменты необходимо взять для анализа, т.к. некоторые из них на глаз очень похожи, но при этом могут иметь разный химический состав. Самый простой пример – белила. Титановые белила появились не ранее 1930-х годов, цинковые же существовали на протяжении очень продолжительного периода времени (и существуют до сих пор). Если картина выдает себя, скажем, за «Наталью Гончарову» 1910-х годов, а при химическом исследовании обнаруживаются титановые белила, конечно, можно с уверенностью заявлять, что это не «Наталья Гончарова». Безусловно, самый наглядный и самый простой - пример химического анализа. На деле все обстоит гораздо сложнее, так как химик берет на анализ довольно большое количество пигментов и, только распознав каждый из них и сопоставив их между собой, можно что-то с уверенностью заявлять.

Но, конечно, необходимо понимать, что все эти исследования работают только в комплексе, а последнее слово остается за экспертом-искусствоведом, который на основе технологических и собственных исследований делает окончательные выводы.

Источники фото:

01 – Исследование картины.

02 – Картина под микроскопом.

03 – Исследование картины Д.Г. Левицкого «Портрет Н.С. Борщовой» (1776 г.) в процессе реставрации в УФ-лучах. Государственный Русский музей.

04 – Панорамная инфракрасная рефлектография картины.

05,06 – Схематичное изображение ИК-исследования произведения .

07 – Рентгенография произведения.

08 – Исследование картины.

Категория Статьи
Вверх