Среда, 17.02.2016

Самые громкие кражи в мире искусства

Ограбление музея — ремесло древнее и не менее, а, может, и более популярное, чем банковская кража. Как известно, музеи охраняются не так тщательно, как Форт-Нокс, а между тем, если все произведения, хранящиеся в том или ином храме искусства, перевести в денежный эквивалент, то выйдет, что ценностей там во много раз больше, чем в любом банке. К тому же живописное полотно, вырезанное из рамы, – это не мешок с деньгами, оно практически ничего не весит, занимает мало места, его можно сложить, как лист бумаги, или свернуть в трубочку. И при всех этих несомненных транспортировочных преимуществах оно стоит баснословных денег.

Правда, здесь есть и свои минусы. Картины, хранящиеся в музейных собраниях, исключительны и уникальны, а большинство из них еще и невероятно знаменито. Широко известное на весь мир произведение нельзя распилить на куски, как единственный в своем роде драгоценный камень, или перекрасить, как угнанный автомобиль. Но и из этой ситуации можно найти выход. Всегда есть вариант похищать не очень известные полотна второстепенных авторов. В этом случае не самое высокое художественное качество картин покрывается их количеством. Львиная доля всех когда-либо украденных произведений искусства – это не самые значительные полотна не самых известных художников. Однако во все времена находятся амбициозные смельчаки, рискнувшие посягнуть на общепризнанные шедевры. Именно о них и пойдет речь.

Безусловно, самая громкая и известная кража, пожалуй, за всю историю – это похищение полотна Леонардо да Винчи «Мона Лиза» из Лувра в 1911 году. Украл его из музея итальянец Винченцо Перуджиа, работавший там мастером по зеркалам. До конца так и не ясно, зачем, для чего и почему Перуджия похитил картину одного из титанов эпохи Возрождения. Одни предполагают, что он страстно мечтал ее вернуть на историческую родину, считая, что французы подлым образом украли ее. Впрочем, он не учел того факта, что историческая родина Мона Лизы – это, скорее, Франция. Да, Леонардо выполнил эту работу в Италии (работал он над ней, надо сказать, очень долго); но, как известно, уже ближе к концу своей жизни он был приглашен работать во Францию королем Франциском I, и, покидая Италию, он взял с собой несколько особо любимых своих полотен − среди них был портрет госпожи Лизы дель Джокондо. Само собой, после смерти живописца картина осталась на территории Франции и хранилась в замке Фонтенбло, а уже после разнообразных исторических событий попала в Лувр.

Существует и более романтическое объяснение поступка Винченцо. Есть мнения, что итальянец влюбился в работу да Винчи и похитил ее лишь для того, чтобы уединенно ей наслаждаться. Как бы там ни было, спустя два года после ограбления картина была обнаружена на территории Италии. Незадачливый вор Перуджиа скрывал ее в тайнике под кроватью.

В 1969 году из церкви Сан Лоренцо в Палермо была украдена монументальная картина Караваджо "Рождество со святыми Франциском и Лоренцо". Злоумышленники бесцеремонно зашли в алтарь церкви и вырезали картину из рамы, после чего благополучно скрылись. Поиски полотна велись на протяжении 33-х лет и только в 2003 году увенчались успехом. Выяснилось, что произведение Караваджо украшало виллу одного из главарей сицилийской мафиозной группировки − Джерландо Альберти (по иронии судьбы однофамильца знаменитого ренессансного теоретика архитектуры Леона Баттиста Альберти, тоже, надо сказать, ценителя искусства).

Следователи не исключают, что «Рождество» было украдено по заказу мафиози. Однако, по каким-то причинам, хоть и стало известно местоположение картины, возвращена она не была. В 2009 году один из бывших мафиози, ставший полицейским уведомителем, утверждал, что картина была повторно украдена в 1999 году для некоего частного коллекционера, но в итоге якобы была уничтожена. Исходя из его слов, по нелепой случайности произведение каким-то образом оказалось в сарае, где его страшно попортили крысы и свиньи, а позже остатки великого полотна Караваджо были сожжены.

Бывали и громкие преступления, связанные не с одним произведением искусства, а с похищением целой коллекции. Так, в 1990 году двое грабителей, переодетые в костюмы полицейских, попросили охранников Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне впустить их внутрь − им якобы срочно нужно было позвонить. Охранники, в свою очередь, нарушив все правила безопасности, впустили злоумышленников в музей и моментально были обезврежены. Грабители провели в музее около полутора часов и за это время успели вырезать из рам и вынести тринадцать экспонатов общей стоимостью 300 млн. долларов.

В их числе были два полотна кисти Рембрандта («Шторм в Галилее» и «Мужчина и женщина в черном»), пять акварельных работ Дега, портрет, выполненный Эдуардом Мане, и жемчужина собрания – замечательное камерное произведение одного из представителей «малых голландцев» Яна Вермеера «Концерт». Все украденные в тот день произведения до сих пор находятся в розыске.

В 1994 году из Национальной галереи в Осло была украдена одна из знаковых экспрессионистических картин − «Крик» работы Эдварда Мунка. Время для кражи было выбрано невероятно удачное – в этот день проходило открытие Олимпийских игр. Пока музейные охранники были поглощены телетрансляцией церемонии, грабитель взобрался по лестнице, выбил окно зала, где хранилась работа, вырезал ее из рамы и счастливо удалился с добычей под мышкой. Все это он умудрился проделать всего за 50 секунд. Позже на месте преступления была обнаружена записка, оставленная вором. Не без иронии в ней он выразил благодарность за плохую охрану музея. Несколько месяцев спустя агентам Скотланд-Ярда удалось выйти на след грабителей. Они арестовали похитителей «Крика», выдав себя за потенциальных покупателей. Один из преступников оказался профессиональным футболистом, решившим, видимо, и в прямом и переносном смысле сменить поле деятельности. Так представитель летнего вида спорта ярко выступил во время зимних Олимпийских игр.

В новогоднюю ночь 2000 года, когда весь мир шумно отмечал наступление нового тысячелетия, из музея Ашмолеан в Оксфорде похитили пейзаж Сезанна "Вид Овер-сюр-Уаз". Весь город был оглушен бесчисленными залпами фейерверков, и это стало отличным прикрытием для действий грабителя. Через световой фонарь (стеклянная часть кровли, предназначенная для верхнего освещения интерьера здания), находившийся на крыше галереи, он кинул дымовую шашку в зал с произведениями импрессионистов. В лучших традициях остросюжетных фильмов, злоумышленник под прикрытием дымовой завесы спустился по веревке в помещение музея. Пока охранники в жуткой суматохе пытались вызвать пожарных и найти источник возгорания, похититель с молниеносной скоростью схватил полотно Сезанна стоимостью почти 5 млн. долларов и покинул здание музея тем же эффектным способом – поднявшись по веревке на крышу, после чего бесследно исчез вместе с праздничным трофеем.

Этот список громких краж можно бесконечно дополнять – мир искусства изобилует скандальными историями похищений. Разумеется, с каждым годом перечень похищенных произведений будет только пополняться. Хочется надеяться, что и количество раскрытых преступлений, в свою очередь, будет расти, но, без сомнения, ограбления музеев будут происходить до тех пор, пока существует искусство и спрос на него.

Источники фотографий:

01 – Пустая рама картины «Шторм…» Рембрандта. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер

02 – «Мона Лиза». Леонардо да Винчи. Musée du Louvre, Paris

03 – Винченцо Перуджиа, похитивший «Мону Лизу» из Лувра.

04 – «Рождество со Святыми Франциском и Лаврентием». Микеланджело Меризи да Караваджо. San Lorenzo in Palermo, Sicily

05 – Джерландо Альберти

06 – «Концерт». Ян Вермеер. Isabella Stewart Gardner Museum, Boston, Massachusetts, United States

07 – «Христос во время шторма на море Галилейском». Рембрандт Харменс ван Рейн. Isabella Stewart Gardner Museum, Boston, Massachusetts, United States

08 – «Крик». Эдвард Мунк. National Gallery, Oslo and Munch Museum, Oslo

09 – «Вид Овер-сюр-Уаз». Поль Сезанн. Ashmolean Museum, Oxford, England

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Вверх